Ocak 2015 - MİMARLIK OKULU

SİSTEM

BİNA BİLGİSİ Ocak 04, 2015

PAYLAŞ |

ÇEVRE

BİNA BİLGİSİ Ocak 04, 2015

BİR ORGANİZMANIN YAŞAM VE GELİŞİMİNİ ETKİLEYEN TÜM DIŞ KOŞUL VE FAKTÖRLER TOPLAMINA ÇEVRE DENİR. İNSANDAN SOYUTLANAMAZ. İNSAN ÇEVRESİ İLE SÜREKLİ İLİŞKİ DURUMUNDADIR. BU YAŞAMIN DEĞİŞMEZ KURALIDIR.

MİMARLAR İÇİN ÇEVRE; BİNALAR VE PEYZAJ, İNSANLARIN OLUŞTURDUĞU YAPILARIN TÜMÜDÜR. İNSAN, DOĞAL ÇEVREYE KARŞI ÖNLEMLER ALIR VE BUNDAN DOLAYI YAPAY ÇEVRE OLUŞUR.

ÇEVRE İNSANI YANSITIR. EN GENİŞ KENTSEL ÖLÇEKTEN EN KÜÇÜK KİŞİSEL MEKAN ÖLÇEĞİNE KADAR İNSAN ÇEVRESİNE KİŞİLİĞİNİ/KÜLTÜRÜNÜ YANSITIR.

İNSANIN ÇEVRESİ; 1.DÜNYEVİ (TERRESTIAL) yeryüzünün doğası

2.CANLI (ANIMATE) onu işgal eden organizmalar

3.SOSYAL (SOCIAL) insan ve türler arasındaki ilişki

4.KÜLTÜREL (CULTURAL) toplumdaki yaygın davranışsal normlar

BİLEŞENLERİNDEN OLUŞUR.

1.MİMARİ ÇEVRE (insanın kısa ya da uzun zaman sürelerinde yaşadığı karşılıklı etkileşim içinde bulunduğu ve tüm eylemlere katıldığı fiziksel ortamdır.)

2.YAPILI ÇEVRE (dünyevi ve kültürel çevrenin bir parçası, insan yerleşmesidir)

3.YAPILAŞMIŞ ÇEVRE (tasarlanmamış, nitelikli değil.)

4.İNŞA EDİLMİŞ ÇEVRE (tasarlanmamış, nitelikli değil.)

MİMARİ ÇEVRE

FARKLI YÜZEYLERDE, FARKLI MALZEMELERLE, FARKLI RENKLİLİKTE VE FARKLI DOKULARDA, AYDINLATMA VE ŞEFFAFLIK/YARI ŞEFFAFLIK DERECELERİNDE VE BUNLARIN ARASINDAKİ YAPAY DÜZENLEMELERDEN OLUŞUR. BU TASARIMIN ESAS DEĞİŞKENLERİDİR. İNSANLARIN İÇİNDE BULUNDUKLARI DÜNYAYI YAPILANDIRMA BİÇİMİ, ONLAR ARASINDAKİ İLİŞKİLERDEN VE DÜNYEVİ ÇEVREDEN ETKİLENİR. BİR İNSANIN ISI VE IŞIK; SES, KOKU VE MEKANİK İLİŞKİ DENEYİMLERİNDEN DE ETKİLENİR. İNSANIN SOSYAL VE KÜLTÜREL ÇEVRESİNDEKİ DEĞİŞİKLİKLERLE SONUÇLANIR VE DEĞİŞİR. HİÇ BİR ŞEY DURUP DURURKEN DEĞİŞMEZ. MEYDANA GELEN BU DEĞiŞİKLİKLERİN BİR BİREYİN VEYA GRUBUN AMAÇLARINA DAHA İYİ HİZMET ETMESİ GEREKİR. DEĞİŞİKLİKLER ZAMANIN OLANAKLARINI, İNANÇLARINI, DAVRANIŞLARINI YANSITIR. DEĞİŞİKLİK HER ZAMAN FİZİKSEL OLMAYABİLİR. TÜM BU ORTAMLARIN İÇİNDE MİMARLIK ÜRÜNLERİ MEYDANA GELİR. BELİRLİ BİR ÇEVRE İÇERİSİNDE, BELİRLİ BİR İŞLEV İÇİN, BELİRLİ BİR STRÜKTÜREL TEKNOLOJİ İLE BİR MİMARLIK ÜRÜNÜ ORTAYA KOYAR.

ÇEVRE(doğal/yapay)---İŞLEV(sosyal çevre)---STRÜKTÜR---MİMARLIK ÜRÜNÜ

ORTAYA ÇIKAN MİMARLIK ÜRÜNÜ HER YÖREYE GÖRE DEĞİŞTİĞİ GİBİ HER ÇAĞA GÖRE DE DEĞİŞEBİLİR. FARKLI DÖNEMLERİN YAPILARI, O DÖNEMLERİN DEĞER YARGILARININ BAŞKA BAŞKA OLMASINDAN MEYDANA GELİR. BU NEDENLE HER FARKLI ÇEVREDE, FARKLI MİMARLIK ÜRÜNLERİ OLUŞUR. BİR ÇAĞIN DEĞİŞMESİ DEMEK KENDİSİNDEN ÖNCEKİ FİZİKSEL VE SOSYAL ÇEVRENİN DEĞİŞMESİ DEMEKTİR. ÇAĞLAR DEĞİŞTİKÇE FONKSİYONLAR DA DEĞİŞİR, YENİ FONKSİYONLAR ORTAYA ÇIKAR. FONKSİYON TAMAMEN SOSYAL VE FİZİKSEL ÇEVREDEN ORTAYA ÇIKAN BİR OLGUDUR. (ÖRNEĞİN; SANAYİ DEVRİMİNDEN (1789) SONRA KADINLAR BİREBİR İŞ HAYATINA ÇALIŞMAYA BAŞLADI. İHTİYAÇLAR DEĞİŞTİ.) İÇİNDE YAŞANILAN BİNA BİREY İÇİN İLK KABUK, ONU ÇEVRELEYEN DAHA GENİŞ ÇEVRE TOPLUMDA İKİNCİ KABUKTUR. BU ÇEVRE TOPLUMUN EKONOMİK VE POLİTİK YAŞANTISININ YAPISINI, TEKNOLOJİK OLANAKLARI VE KÜLTÜREL/SOSYAL EĞİLİMLERİNİ DE YANSITIR. SOSYAL VE KÜLTÜREL ÇEVRE DEVAMLI DEĞİŞMEKTEDİR. GEREK MİMARLIK GEREKSE KENT PLANLAMASI DEĞİŞKENDİR. YANİ DİNAMİKTİR.

İNSAN-ÇEVRE İLİŞKİSİ

3 evre

1.İNSAN DOĞANIN KÖLESİ-DOĞA ÜSTÜN

2.İNSAN DOĞANIN ÜSTÜNDE, DOĞAYI KONTROL EDER, ENDÜSTRİ DEVRİMİ SIRASINDA EN ÜST DÜZEYDEDİR.

3.İNSAN VE DOĞANIN AYRILAMAZ OLDUĞU ANLAŞILIYOR. 60' LARDA EKOLOJİK HAREKETLER BAŞLIYOR.

devamı

PAYLAŞ |

MİMARLIK VE İNSAN

BİNA BİLGİSİ Ocak 04, 2015

İNSAN ÇEVRESİYLE SÜREKLİ BİR ETKİLEŞİM İÇİNDE BULUNAN, DÜŞÜNEN- DUYAN, KENDİ KENDİNE HAREKET EDEN VARLIKTIR. SÖZLE ANLAYAN, AKIL VE DÜŞÜNME YETENEĞİ OLAN BİR CANLIDIR. İNSAN DAVRANIŞLARINI GEREKSİNİMLERİ OLDUĞU İÇİN YAPAR, ÇEVRESİNİ BİÇİMLENDİRMESİNİN EN ÖNEMLİ NEDENİ GEREKSİNMELERİDİR. FARKLI KÜLTÜR VE COĞRAFYALARDA OLSA DA TEMEL GEREKSİNİMLER BELLİDİR.

ÖRNEK,

GEREKSİNME(yemek) / EYLEM(yeme) / MEKÂN(mutfak)

GEREKSİNME

BİR ŞEY İÇİN DUYULAN GEREKLİLİK/ İHTİYAÇTIR. A. MASLOW 1964’TE ORTAYA KOYDUĞU GÖRÜŞE GÖRE İNSANLARIN GEREKSİNMELERİNİ ŞÖYLE SINIFLANDIRIR:

BİRİNCİL GEREKSİNMELER;

FİZİKSEL, BESLENME, KORUNMA GİBİDİR.

İKİNCİL GEREKSİNMELER;

RUHANİ, BİR YERE AİT OLMA, SEVME, SAYGINLIK, DÜŞÜNCELERİNİ GERÇEKLEŞTİREBİLME, ÖĞRENME VE BİR TAKIM ÖZELLİKLERE ULAŞMA GİBİDİR.

KULLANICI GEREKSİNİMLERİ

BİREY VE TOPLULUKLARIN EYLEMLERİNİ RAHATSIZLIK DUYMADAN, EN ETKİN BİÇİMDE YERİNE GETİRİLMESİ İÇİN GEREKLİ KOŞULLARDIR. KULLANICI GEREKSİNİMLERİ, KULLANICININ BİR MEKAN İÇİNDE YAŞAMINI TOPLUMSAL, PSİKOLOJİK VE FİZYOLOJİK OLARAK RAHATSIZLIKLARA UĞRAMADAN SÜRDÜREBİLECEĞİ VE YAPTIĞI İŞLERDE VERİMLİ OLMASINA YARDIM EDECEK OLANAKLARI VEREN ÇEVRE KOŞULLARIDIR. FİZYOLOJİK VE TOPLUMSAL OLARAK SINIFLANDIRILIR:

FİZYOLOJİK GEREKSİNMELER;

(MEKANSAL GEREKSİNİM) MEKAN İÇİNDEKİ İNSANIN STATİK VE DİNAMİK ANTROPOMETRİK BOYUTLARI, EYLEMLERİ VE EYLEMLERİN YAPILIŞ BİÇİMLERİDİR. EYLEM- MEKAN VE GEREKSİNİMLER İÇİN YAKLAŞIK MEKAN METRE KARELERİ MEVCUTTUR. ÖRNEĞİN; OTURMA 20-36 M2, MUTFAK 4,5-9 M2, BANYO 5-7,5 M2, TEK KİŞİLİK KONUT 25-30 M2, ÜÇ KİŞİLİK KONUT 50-65M2 .

(ISISAL GEREKSİNİM) MEKANDAKİ UYGUN SICAKLIK (23-25 DERECE), NEM, RADYASYON VE HAVA HAREKETLERİNİ İÇERİR.

(İŞİTSEL GEREKSİNİM) MEKANDAKİ SESİN UYGUN ŞİDDETTE OLMASI VE SES YANSIMA/DAĞILMA ÖZELLİKLERİDİR.

(GÖRSEL GEREKSİNİM) MEKANDAKİ UYGUN IŞIK ŞİDDETİ VE AYDINLIK DÜZEYLERİDİR

TOPLUMSAL GEREKSİNİMLER;

(SAĞLIK GEREKSİNİMİ) MEKAN İÇİNE TEMİZ SU GETİRİLMESİ, ÇÖP VE ATIKLARIN YOK EDİLMESİ, MİKROP VE ZARARLILARDAN KORUNMA GİBİDİR.

(EMNİYET GEREKSİNİMİ) STRÜKTÜREL, AFETLERE KARŞI, HIRSIZLIĞA KARŞI VE EYLEMLERDEN DOĞAN KAZALARA KARŞI OLARAK SIRALANABİLİR.

PSİKO-SOSYAL GEREKSİNİMLER;

(MAHREMİYET GEREKSİNİMİ) MEKANIN İŞİTSEL, GÖRSEL, KİŞİSEL VE TOPLUMSAL GİZLİLİĞE UYGUN OLMASIDIR.

(DAVRANIŞSAL GEREKSİNİM) MEKANDA KİŞİLERİN EYLEMLERİ ANINDA GEREKSİNİM DUYDUKLARI MESAFEDİR. BİREYSEL SINIR 45CM, BİREYLER ARASI UZAKLIK 45-120CM, TOPLUM İÇİ UZAKLIK 120-360 CM GİBİ.

(ESTETİK GEREKSİNİM) KULLANICININ AİT OLDUĞU KÜLTÜR GRUBUNUN KONUT İÇİNDE YER ALAN MEKAN, MEKAN ELEMANLARI, FORM, RENK VE DOKUSUNA İLİŞKİN İSTEKLERİNİ VE BEĞENİLERİNİ ALMALIYIZ.

(TOPLUMSAL GEREKSİNİM) MEKANDAKİ SOSYAL İLİŞKİLER, TOPLUMSAL KURULUŞ VE ÇEVRE GEREKLERİDİR.

KÜLTÜR

İNSAN TOPLULUKLARININ İÇİNDE YAŞADIĞI FİZİKSEL VE SOSYAL ÇEVREYE UYUM ÇABALARINDAN DOĞAN BİR YAŞAM BİÇİMİDİR. BİR TOPLUMDA GEÇERLİ OLAN GELENEKLERİ, TÖRELERİ, İNANÇLARI, İNSAN İLİŞKİLERİNİ, TOPLUM ZEVKLERİNİ, GÜZEL SANATLARI, YAZINI VE MİMARLIĞI İÇERİR. BİR BAKIMA KÜLTÜR BELLİ BİR TOPLULUĞUN KİŞİLİĞİ DEMEKTİR. DİĞER TOPLULUKLARDAN AYIRAN TÜM ÖZELLİKLERDİR. ÜRETTİĞİ NESNELER, YARATTIĞI MANEVİ DEĞERLERDİR. UYGARLIK ÜRÜNLERİNİ VE ARAÇLARINI KULLANIŞ BİÇİMİDİR. İNSANIN TOPLUMDAKİ İLİŞKİLERİNİ YÖNLENDİRİR, DAVRANIŞ KALIPLARINA SOKAR, BEĞENİLERİNİ VE ÖN YARGILARINI BELİRLER. KISACASI YAŞAMINI BİÇİMLENDİRİR. KÜLTÜR DURAĞAN DEĞİL DEĞİŞKEN BİR SÜREÇTİR. KOŞULLAR DEĞİŞTİKÇE KÜLTÜRDE DEĞİŞME KAÇINILMAZ OLUR. ORTAYA ESKİ İLE YENİ KARIŞIMI YENİ BİR KÜLTÜR BİLEŞENİ ÇIKAR. HER TOPLUM KENDİNCE DEĞİŞİR. DEĞİŞME DOĞRULTUSU DA BİÇİMİ DE KENDİNE ÖZGÜDÜR. DOĞAL FIRSATLAR, İNSAN İLGİSİ VE YETENEKLERİ OLMADAN KÜLTÜR DEĞİŞTİRİLEMEZ. KÜLTÜREL NORMLAR BİR NESİLDEN DİĞERİNE SOSYALİZASYON SÜRECİYLE GEÇMEKTEDİR. BİR KÜLTÜRÜN İÇİNDEKİ BİREYLERİN HEPSİ, AYNI BİÇİMDE DAVRANAMAZ. HER ZAMAN NORMLARDAN KABUL EDİLEBİLİR SAPMALAR OLABİLİR. AYNI KÜLTÜRÜN BİREYLERİ ÇEVREDE AYNI ŞEYLE İLGİLENMEZLER.

devamı

PAYLAŞ |

MİMARLIK

BİNA BİLGİSİ Ocak 04, 2015

BELLİ ÖLÇÜ VE KURALLARA GÖRE MEKANI DÜZENLEME SANATIDIR. MİMARLIK, İNSANLIK TARİHİ KADAR ESKİDİR. MEKAN ÇEVREYE HİZMET EDER. MİMARİNİN ÖZÜ OLAN MEKANSAL YAŞANTI İÇTEN BAŞLAYIP BAHÇEDE, CADDEDE VE İNSANIN GEREKSİNİMLERİNİ KARŞILADIĞI HER ORTAMDA DEVAMINI BULUR. DOLAYISIYLA MİMARLIK BİR MEKAN ORGANİZASYONUNDAN ÇOK İNŞA EDİLMİŞ ÇEVRE DÜZENLEME SORUNUDUR.

MİMARLIK ÖLÇÜ/ KURALLARI

1.YÖNETMELİKLER(imar planı)/FİZİKSEL

2.İNSANİ ÖLÇEK/SOSYAL VERİLER

KULLANICILAR/PROFİLLER

CANLILAR/İNSAN(ÇOCUK/YAŞLILAR/ENGELLİLER/HASTALAR)

MİMAR

TASARLAR, ÇİZER, MAKETİNİ YAPAR, YAZAR, YÖNETİR VEYA DENETLER. AYNI ZAMANDA ÖĞRETİR, ARAŞTIRMA YAPAR VEYA DANIŞMANLIK YAPAR. ZENGİN OLMAYABİLİR AMA AÇ KALMAZ.YAŞI İLERLEYİNCE DANIŞMAN OLUR. ÖRNEĞİN mimarlık disiplininden SİNAN ÇETİN (YAPIMCI), ORHAN PAMUK (YAZAR)

MİMARLA BİRLİKTE ÇALIŞAN PROFESYONELLER

MİMARİ FOTOĞRAFÇI(CEMAL ERDEM)

NÜFUS BİLİMCİ(KENT BAZINDA TASARIMLAR VE SOSYAL KONUTLAR İÇİN GEREKLİ_doğurganlık-ölüm hesapları)

MÜHENDİSLER

SON DÖNEMİN GÖZDESİ SİYASETÇİLER :)

MEKAN

İŞLEV/FOKSİYON OLARAK MEKAN=eğitim yapısı, kültür yapısı, konaklama

FİZİKSEL MEKAN=ıslak mekânlar

SOSYAL MEKAN=sınıf, konferans salonu

MEKANIN NİTELİKLİ OLMASI İÇİN

MALZEME, BİÇİM, DOKU, RENK, IŞIK, GÖLGE ÖĞELERİNİN ÖNEMİ BÜYÜKTÜR.(anaokulunda renk, okuma salonunda ışık, land mark ta biçim vb.)

MEKANI SINIRLAYAN ÖĞELER

TAVAN, DÖŞEME, SÜTUN, KOLON, KİRİŞ

DOĞAL MEKANDA SINIR

YERYÜZÜ, GÖKYÜZÜ, UFUK, ÇALILIK, AĞAÇLAR, BULUTLAR

ŞEHİRSEL MEKAN SINIRI

SOKAK, AĞAÇLAR, BİNALAR, YEŞİL ALANLAR

YAPI İKİ MEKAN OLUŞTURUR; İÇ MEKAN VE DIŞ MEKAN

KENTSEL MEKAN

MİMARİ MEKAN VE DOĞAL MEKANIN BİRLİKTE OLDUĞU ÖZEL DURUMDUR. BİNANIN DIŞ YÜZEYLERİ KENTİN İÇ SINIRLARINI BELİRLEMİŞ VE NİTELEMİŞ OLUR.

KENTSEL MEKAN BİLEŞENLERİ

SINIR, YOL, BÖLGE, DÜĞÜM NOKTASI, REFERANS NOKTASI

MEKAN BİLEŞENLERİ

DÖŞEME, DUVAR, KOLON, KİRİŞ, ÇATI, MERDİVEN

MEKAN ÖĞELERİ

BÖLÜCÜ DUVAR, KAPI, PENCERE, DONATI, EŞYA

MEKAN BİLEŞEN VE ÖĞELERİNİN ÖZELLİKLERİ

SINIRLAYICI, BELİRLEYİCİ, YÖNLENDİRİCİ, ODAKLAYICI, SÜREKLİLİK SAĞLAYICI, ANLAM TAŞIYICI, BİRLEŞTİRİCİ, AYIRICI

MEKANIN DEĞİŞİMİNE ETKİSİ OLAN MİMARİ FAKTÖRLER

1. TEKNOLOJİ

2. PROGRAM

3. ALGISAL ÖZELLİKLER(ışık,renk,akustik vb)

4. GÖRÜŞSEL ÖZELLİKLER(imaj,işaret,sembol vb)

FORM OLUŞUMUNU ETKİLEYEN FAKTÖRLER

KENT DOKUSU / SOSYAL-KÜLTÜREL GELENEKLER / İKLİM / STRÜKTÜREL SİSTEM / EKOSİSTEM / DİNSEL-İDEOLOJİK KAVRAM / ESNEKLİK / KOMPOZİSYONDAKİ DEĞİŞİKLİKLER

MİMARİ MEKÂNLAR

*PİRAMİTLER(malzemeden çalma)

*PARTHENON(yunan tapınağı)

*COLLOSEUM(50bin kişilik stadyum)

*KÖLN KATEDRALİ(gotik, 24ton ağırlığındaki çanı taşıyor.)

*BODİAM KALESİ

*SELİMİYE CAMİ

*TAC MAHAL(hindistanın süleymaniyesi)

*KARLSKİRCHE(kilise, katedrale adanmış)

*JANTAR MANTAR(gözlem evi)

*ALTES MÜZESİ(en eski müze)

*BİG BEN(landmark)

*PARİS OPERA BİNASI

*BROOKLYN KÖPRÜSÜ(doğadan ilham almış-ağ)

*NEUSCHWANSTEİN ŞATOSU(dünyanın en ünlü şatosu)

*SAGRA DA FAMİLLİA KATEDRALİ(gaudi-gotik)

*KRİSTAL PALACE(şimdi eser yok, çelik yapı)

*CASA MİLA(gaudi)

*ŞELALE EVİ

*ANITKABİR

*SİDNEY OPERA BİNASI(gemi analojisi-analoji doğru zamanda kullanılmalı)

*NOTRE DAME DU HAUT KİLİSESİ

*DULLES HAVAALANI(ilk havaalanı-abd)

*HABİTAT 67(sıfır kotu dışında ortak kullanım alanları)

*KRAL FAYSAL CAMİ(Vedat dalokay)

*MÜNİH OLİMPİYAT ÇADIRI

*POMPİDEU KÜLTÜR MERKEZİ(high_tech akını başlıyor.)

*STADELHOFEN TREN İSTASYONU(calatrava)

*LİON GAR BİNASI

*HUNDERTWASSER EVİ(birbirini tekrar eden daireleri eleştiri-avusturya)

*CAMPO VALENTİN YAYA KÖPRÜSÜ(calatrava_bilbao)

*GUGGENHEİM BİLBAO MÜZESİ(gehry)

*PETRONAS KULELERİ

*TJİBAOU KÜLTÜR MERKEZİ

*ARAP ENSTİTÜSÜ BİNASI (Paris)

*TROMBE DUVARI

*UNESCO BİNASI(Paris)

*MARSİLYA BLOKLARI

devamı

PAYLAŞ |

VENEDİK MİMARİSİNE "TURİST" GÖZÜYLE BAKMAK

KENT TARİHİ Ocak 02, 2015

Sinema ve Mimarlık kesişiminin, görselliğe olan düşkünlükle daha da belirginleştiği bir gerçek. Bu iki disiplin, "kavramları mekansallaştırmak(görselleştirmek)" gibi ortak bir amaçta buluşuyor. Sinema bu amacına kimi zaman mimari ünü yüksek mekanlarla ulaşıyor. Ün ile eşiği geçmeye çalışan bir film de: "Turist".

VENEDİK MİMARİSİNE "TURİST" GÖZÜYLE BAKMAK

The Tourist (2010)

Yönetmen: Florian Henckel von Donnersmarck

Senaryo: Florian Henckel von Donnersmarck, Christopher McQuarrie

(2005 yılı Fransız yapımı "Anthoy Zimmer" filmi uyarlaması)

Oyuncular: Angelina Jolie, Johnny Depp

Film yalnız mimari popülarite peşinde değildir. Ayrıca bu arayışı oyuncu seçimlerinde de görmek mümkündür. Yakaladıkları ile eli yüzü düzgün ama içerik konusunda soru işaretleri bırakan bir yapımdır. Geriye akılda iki şey kalır: Angelina Jolie'nin kostümleri ve Venedik.

Kostüm tasarımları 3 Oscar ödüllü Colleen Atwood'un bir diğer başarısıdır. Venedik ise bataklığa inşa edilmiş ve sular altında olmasına rağmen en az 1000 yıl önceden günümüze gelmiş bir mimarinin başarısıdır. Çekimleri Venedik'in 50 ayrı noktasında yapılan film mimari okumaya elverişlidir. Sular içindeki şehre dair anlattığı pek çok şey vardır. Kare kare incelendiğinde ise Türklere kadar çıkan nüanslarla karşılaşmak oldukça ilginçtir.

Konusu kısaca : Scotland Yard Teşkilatı, Alexander Pearce adlı dolandırıcının peşindedir. Pearce'ın sevgilisi eski ajan Elise Clifton-Ward tek ip ucudur. Çünkü Pearce sürekli yer değiştirmekle birlikte artık yüzünü de değiştirmiştir. Paris'te gözetim altında düzenli bir hayat yaşayan Elise'e sonunda bir mektup gelir. Elise Venedik'e doğru yol alır. Trende Amerikalı matematik öğretmeni Frank Tupelo'yla tanışır. Diğer yandan Elise'in peşine Scotland Yard, İtalyan İnterpolü ve Alexander Pearce'ın dolandırdığı Ivan Demidov ve adamları da takılmıştır. Bir kovalamaca başlar. Bu kovalamaca, yeri geldiğinde çatı tepelerinde arka fonu Venedik silüeti olan karelerle baş başa bırakır izleyiciyi.

İlk olarak Paris'ten bir kaç mekan görünür ekranda...

Elise 'in kaldığı Hotel Rambouillet.

Pencereden Place des Victoire'e bakış açısı dikkate alındığında kaldığı varsayılan yapının Rue Vide Gousset'de olduğu anlaşılır. Hatta baktığı pencere bile bulunabilir.

Place des Victoire (Ulusal Victoire Meydanı) Kral 14. Louis onuruna mimar Jules Hardouin Mansart tarafından tasarlanmıştır. Altı sokağın kesişiminden dairesel bir meydan oluşur. Meydanı çevreleyen yapılar zamanında Kraliyete aittir. Kemerlerle taşınan iki katlı yapılar çatı kata sahiptir. Çatılar, çatı katı pencereleriyle kaplıdır. Günümüzde meydan moda butikleri ve sanat galerileriyle kaplıdır.

Daha sonra Elise düzenli olarak geldiği mekana gelir. Burası Cafe Le Nemours (Cafe Bar)' dır. Bu cafe Palais-Royal'de Louvre Müzesi'nin karşısındadır. Palais-Royal'in orjinal adı Palais-Cardinal'dir ve Cardinal Richelieu için mimar Jacques Lemercier tarafından tasarlanmıştır. 1629-1639 yılları arasında inşa edilmiştir.

Cafenin "sütunlu galeri" diyebileceğimiz yarı açık mekanında keyifle otururken kendisine mektup ulaşan Elise, talimatlara göre harekete geçer. Hedef Gare de Lyon'dur.

Pasaj Jouffroy'dan geçer. Burası 1845'te inşa edilmiştir. Döneminin teknolojisini üst seviyelerde kullanır. Çelik taşıyıcı, cam üst örtü ve ahşap dekorasyona sahiptir.

Pasajdan sonra 4 Eylül İstasyonuna ulaşır. İstasyon, 1904'te 3.ağın ilk durağı olarak açılmıştır.

Gare de Lyon'a ulaşan karakter istikametin ana fonu oluşturacak Venedik olduğunu anlamıştır.

Gare de Lyon, Paris'teki altı tren istasyonundan biridir.

Bu gar, Eyfel Kulesi gibi Paris EXPO' su için inşaa edildi. Art Nouveau akımının etkisinde bir yapı olduğu söylenebilir. Köşesinde büyük bir saat kulesine sahiptir. Big Ben(Londra)'in Paris uyarlamasıdır. Kemer ve çatı katı pencereleriyle döneminin özelliklerini gösterir.

Elise Venedik istikametine gidecek olan trene biner ve mektuptaki talimatlara göre gözüne Frank'i kestirmiştir.

Yeşiller içinde, Venedik'e ilerlemektedirler.

Ufukta Venedik belirmiştir bile. Bu karelerin asıl hammaddesi Venediklilerin, Avrupa’yı istila eden Hunlar’dan kaçarak Po Ovası’nın denizle birleştiği yerde bulunan deniz kulağındaki gölün içerisine, bataklık alana saklanmış olmalarıdır. Kendilerini, karadan gelecek saldırılardan koruyabilmek için evlerini de bu bataklığa yapmışlar. Bataklığa ev yapmak! Biraz daha abartıp gözlere destan bir şehir yapmışlardır. Kısaca bahsedecek olursak temel olarak bataklığa çakılan çam ve meşe ağacından kazıklar kullanılmıştır: Kazık Temel. Dışları katran kaplıdır. Oksijen olmayan ve mineral düzeyi yüksek bir ortamdadırlar; böylece çürüme engellenmiştir ve mineral sayesinde kaya gibi sert bir malzemeye dönüşmüşlerdir. Yaklaşık bin yıldır varlığını sürdürmektedir.

Venedik, 124 ada, 183 kanal, 4.038 köprü'den oluşmaktadır.

Santa Lucia istasyonundan ayrılıp otelinize giderken tabi ki bir taksiye atlayamıyorsunuz Venedik'te. Zaten mekan olarak Venedik'in seçilmesinin asıl sebebi de bu. Aksiyonun farklı bir ulaşım aracı ile yakalanmaya çalışılması. Örneğin Elise bir botla gelerek Frank'in tehlikede olduğu diğer botu kötü adamlardan kurtarır. Bu artık taksiden taksiye atlamanın dışında bir yoldur.

Tabi Venedik sahnelerinde ciddi sorunlar da vardır. İstasyondan bota atlayıp otele giderken asıl olması gereken güzergah çekimlerde kullanılmamıştır. Daha sonra kuş bakışı olan sahnedeki Grand Canal iki güzergahla da alakası olmayan başka bir sahnedir. Bir diğer örnek otelin gerçek manzarası dışında pencereden başka bir manzara görülmektedir. Paris'teki gibi baktığı pencereye kadar bir analiz yapmak mümkün değildir. Aslında film ekibinin reel bir sahneleme kullanma zorunluluğu olduğu söylenemez fakat Venedik'i iyi bilen izleyicilerde bir hazımsızlık, rahatsızlık oluşturuyor.

Grand Canal'da Santa Maria della Salute Bazilikası, yarım adada konumlanmış olmakla küçük olmasına rağmen ciddi bir üne sahiptir. 1630 yılından veba salgınından korunmak amaçlı Meryem Ana'ya adanarak inşa edilmiştir. Mimarı Baldassare Longhena'dır. Yarışmayla seçilmiştir ve projesi seçildiğinde mimar henüz 26 yaşındadır. Yılda bir kere ziyarete açılır ve büyük kanalda dubalar üzerindeki bir yoldan saflar halinde yürüyerek gelirler.

Grand Canal(Büyük Kanal) S biçimindedir. Önemli bir yere sahiptir.

Hotel Danieli'ye varırlar. Burası 14. 19. ve 20. yüzyıllarda yapılmış, kapalı köprülerle birbirine bağlanan üç ayrı binadan oluşmaktadır.

Otel'de olduğu varsayılan iç mekan örnekleri.

Varsayılan oda manzarası.

Kanal kıyısında romantik bir akşam yemeği.

Elise yemekte bir madadyon gösterir. Madalyondaki Jalus'tur. Bir yüzü sağa, bir yüzü sola bakan iki yüzlü Roma tanrısıdır. Yüzlerden biri kentten içeri girenlere, öteki ise kentten çıkanlara bakar. Böylece kent güvenlik içinde yaşamını sürdürür. Elise henüz bilmiyordur ki Frank de "iki yüzlü"dür.

İki yüzlü Frank'in aslında fake bir kimlik olduğunu içtiği sahte sigara ve aslında varolmayan bir kitabı okumasıyla vurgu yapılmıştır. Uyumadan önce kitap okumayı ihmal etmez Frank.

Sabaha karşı Venedik.

Geceki sakin kitap keyfinin ardından Frank'i hareketli bir gün beklemektedir ve sabah sabah kendini çatıda buluverir. Çatılar ahşap kırma çatıdır ve bu Venedik'in karakteristik özelliklerinden birini oluşturur. Ayrıca bu sahnede mimarinin ince bir yanı olan "baca" detaylarını da görebilmekteyiz. Arkada ise olmazsa olmaz Büyük Kanal.

Cephe karakterleri ve olmazsa olmaz köprüler. Genelde üç katlı olan yapıların ilk katı depo, ikinci katı yaşam alanı ve son kat uyuma alanıdır.

Farklı bir baca detayı.

Dikkat edilirse Venedik'teki kiremit dizilişinin de bilinenin aksine olduğu fark edilir.

Duvardaki metal saplama, yığma sistemde yapılan yapılara mukavemet kazandıran bir eleman olarak cephelerde görülür.

Kovalamacanın ardından Frank'in başına kötü bir şey gelmesinden korkan Elise onu havaalanına bırakır. Ters şemsiye üst örtü dikkatten kaçacak gibi değildir.

Tabi Frank geri döner. Piazza San Marco'da salınır. Önemli ulusal meydanlardan birirdir ve Napolyon buraya "Avrupa'yı kumanda odası" olarak isimlendiriyormuş. Müze, kilise, saat kulesi gibi ikonik yapılarla çevrelenmektedir.

"Fondaco dei Turchi" Elise'in baloya gittiği sarayın adı. Fark edilecektir ki Türklerle alakalı bir ismi vardır. 13. yy'da Giacomo Palmier tarafından tasarlanmıştır. 17. yy başlarından 1838'e kadar Osmanlı tarafından kullanılmıştır. Günümüzde ise müze olarak kullanılmaktadır. Bu okumaya başlarken bu bilgiye ulaşılacağını tahmin etmek oldukça zordur.

Baloda yine bir mektup alan Elise yine yollara düşer.

Geldiği konutta yine iki yüzlülük peşini bırakmaz ama bu sefer ciddi bir ip ucu olarak hayatını kurtarır.

Elise ve Alexander(iki yüzlü Frank) kavuşur. Venedik'te bir kanala açılırlar ve ayrıca izleyiciye de film boyunca pek çok mimari pencere açmışlardır. Tabi Venedik'e ait bu pencereden daha kaç nesil bakar, bu kısım ciddi bir sorun.

Venedik'in başındaki sorunlardan biri; "Aqua Alta" denilen suyun yükselme olayı. Normal olan bir durum fakat su seviyesi eskisinden daha fazladır. Mevcut var olan su yalıtımı çözümleri ilerisi için yeterli olmayacağa benziyor. Bir çok proje Venedik'i kurtarmak için üretiliyor ancak bu projeler, "asıl son" gelmeden önce gelebilecek muhtemel sonlardan Venedik'i koruyabilecek mi?

Venedik kaç yapımda daha boy gösterecek bilinmez ama "Turist" Venedik adına film ile belgeleme işidir.

devamı

PAYLAŞ |

Pages

SİSTEM

1.İNSAN SİSTEMİ
2.ÇEVRE SİSTEMİ

a.KAPALI SİSTEMLER:

b.AÇIK SİSTEMLER:

SOSYAL SİSTEM:

ÇEVRE

MİMARİ ÇEVRE

İNSAN-ÇEVRE İLİŞKİSİ

MİMARLIK VE İNSAN

GEREKSİNME

KULLANICI GEREKSİNİMLERİ

KÜLTÜR

MİMARLIK

MİMARLIK ÖLÇÜ/ KURALLARI

KULLANICILAR/PROFİLLER

MİMAR

MİMARLA BİRLİKTE ÇALIŞAN PROFESYONELLER

MEKAN

MEKANIN NİTELİKLİ OLMASI İÇİN

MEKANI SINIRLAYAN ÖĞELER

DOĞAL MEKANDA SINIR

ŞEHİRSEL MEKAN SINIRI

KENTSEL MEKAN

KENTSEL MEKAN BİLEŞENLERİ

MEKAN BİLEŞENLERİ

MEKAN ÖĞELERİ

MEKAN BİLEŞEN VE ÖĞELERİNİN ÖZELLİKLERİ

MEKANIN DEĞİŞİMİNE ETKİSİ OLAN MİMARİ FAKTÖRLER

FORM OLUŞUMUNU ETKİLEYEN FAKTÖRLER

MİMARİ MEKÂNLAR

VENEDİK MİMARİSİNE "TURİST" GÖZÜYLE BAKMAK

ÇEVİRİ

ARŞİV

Popüler Yayınlar

ETİKETLER

Pages

SİSTEM

1.İNSAN SİSTEMİ 2.ÇEVRE SİSTEMİ

a.KAPALI SİSTEMLER:

b.AÇIK SİSTEMLER:

SOSYAL SİSTEM:

ÇEVRE

MİMARİ ÇEVRE

İNSAN-ÇEVRE İLİŞKİSİ

MİMARLIK VE İNSAN

GEREKSİNME

KULLANICI GEREKSİNİMLERİ

KÜLTÜR

MİMARLIK

MİMARLIK ÖLÇÜ/ KURALLARI

KULLANICILAR/PROFİLLER

MİMAR

MİMARLA BİRLİKTE ÇALIŞAN PROFESYONELLER

MEKAN

MEKANIN NİTELİKLİ OLMASI İÇİN

MEKANI SINIRLAYAN ÖĞELER

DOĞAL MEKANDA SINIR

ŞEHİRSEL MEKAN SINIRI

KENTSEL MEKAN

KENTSEL MEKAN BİLEŞENLERİ

MEKAN BİLEŞENLERİ

MEKAN ÖĞELERİ

MEKAN BİLEŞEN VE ÖĞELERİNİN ÖZELLİKLERİ

MEKANIN DEĞİŞİMİNE ETKİSİ OLAN MİMARİ FAKTÖRLER

FORM OLUŞUMUNU ETKİLEYEN FAKTÖRLER

MİMARİ MEKÂNLAR

VENEDİK MİMARİSİNE "TURİST" GÖZÜYLE BAKMAK

ÇEVİRİ

ARŞİV

Popüler Yayınlar

ETİKETLER

1.İNSAN SİSTEMİ
2.ÇEVRE SİSTEMİ